花如戲影:夏回水墨作品集

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並列題名:A Collection of Chinese Ink - and - Wash Paintings by XiaHui

其他題名:夏回水墨作品集 夏回水墨花卉作品集

作者:楊曉明編著

出版年:2012[民101]

出版社:江西美術出版 全國新華書店總經銷

出版地:南昌市

格式:JPG

ISBN:978-7-5480-1719-6 ; 7-5480-1719-7

附註:版權頁副題名: 夏回水墨花卉作品集 簡體字版


內容簡介
夏 回
號眉父,室名白雨齋。 1963年生於蘇州,祖籍安徽天長。
畢業於蘇州工藝美術學院,陽羨老藤花館入室弟子。上世紀80年代開始水墨畫的創作和研究,兼工書法。
現居蘇州。
 
夏回繪畫的意義
美國安•蘭德說“創造者並非無私,他們力量的全部秘密就在於——它是自給自足、自我激發的、自我創造的。 ……創造者並不服務於任何人和任何事物,他一直是為自己而生存。 ……而且只有通過為他自己生存這種形式,他才能成就榮耀人類的偉大創舉。 ”
作為藝術創造,的確是絕對個人化、自我化的獨立活動,但這在通常情況下又與現實生活和社會活動格格不入。就繪畫而言,美術學院的同一方法訓練學生,美術展覽的同一標準選畫,逐漸把繪畫的獨特性溶化在了標準的同一性之中。所以始終保持自己作品的獨特性本身就是一種對文化的貢獻!
我對中國歷史上的各種畫派素來不以為然。所謂畫派其實就是一個地域,一個集體在一個時間段從事藝術創作和藝術交流活動。這樣雖然會有互相砥厲的好處,但又容易造成在一個格局、一種氣息上打轉,反而又影響了各自作品的風格獨特性。就像明代的蘇州“吳門畫派”,除沈周外,其餘如文徵明、唐寅等,雖然作品各有不同,但在氣息上卻區別不大。而中國畫除了筆墨的獨特性以外,對氣息的獨特性卻是更高層次上的要求。畫派的欠缺即在於此,這有點像近親繁殖,會帶來繪畫生命的低能。

  • 夏回绘画的意义 ◎ 吴冠南(p.7)
  • 笔墨三味 ◎ 夏回访谈 采访:杨晓明(p.27)
  • 漫漫落落夏回的画 ◎ 王学雷(p.66)
  • 夏回 ◎ 陶文瑜(p.89)
  • 一位作家与一位画家的对话 ◎ 夏回访谈 采访:荆歌(p.112)
  • 写给夏回 ◎ 许力(p.172)
  • 自由歌唱 ◎ 荆歌(p.191)
  • 水墨闲话 ◎ 夏回(p.220)
  • 友人夏回 ◎ 车前子(p.243)